从北漂到麻花星现在，几乎都住在传媒□□□□大学附近，看这片，哪哪都是熟□□□□悉的地方，像是《广院灿烂的日□□□□子》。看得出，魏书钧想要做影□□□□视人的《小武》，阿坤在亲情，□□□□友情，爱情中，缕缕受挫，找不□□□□到真正属于自己的“草原空传媒制作有限”，大□□□□学时光就在这样的蹉跎中虚度了□□□□。但，片子也未能免于新导演的□□□□刻意，生涩。导演也在开影视人□□□□的小玩笑，“演导演”为把妹的□□□□导演，趾高气扬的摄影，还有为□□□□了赚钱而走秀的女友，都显得有□□□□些窠臼，用力过猛。虽说是抛出□□□□了当代年轻人百无聊赖的现状，□□□□但也没写的更深，展露出人性的□□□□光辉。或许对于青年导演来说，□□□□能让人从片公司中感受到私人化的迷□□□□茫，那就是不错的开始。再见，□□□□吉普车，再见，青春。□□□□

暗合了女孩成长过程中□大多数的经历，细腻的□心理活动外化为视听语□言时，镜头调度和情绪□表达自然流畅。但看到□利拉鲜明的人物性格的□同时，总在她身上会感□觉到没来由的无理取闹□和情绪图突转，实在喜□欢不起来，唯一被特别□触动地方就是全剧的最□后一幕，誓死要做自己□的女孩终究还是被生活□碾压到支离破碎，自命□不凡的心气被现实这盆□冷水浇灭，眼睁睁的看□着自己最心爱最在意的□东西被最不屑最厌恶的□家伙切切实实的踩在脚□下，愤怒，无力，心痛□，绝望搅在一起，唏嘘□又难过。□

一如这个国家随处可 □□□□见的「人造景观」式 □□□□审美低谷，几乎所有 □□□□的角色、关系与环境 □□□□都是人（伪）造的， □□□□为了突出编导所谓的 □□□□「宏观」/「新时代 □□□□」叙述，如果「样板 □□□□戏」时代的价值取向 □□□□和美学观延续至今， □□□□恐怕也是同样的场面 □□□□。PS：剧中所有说 □□□□着标准普通话的青年 □□□□人形象各个都不说人 □□□□话。 □□□□

目前最后一部tv版□□□jojo了，这个画□□□风，这种情节越看越□□□爱。这一季的美型g□□□angster帅爆□□□，画面定格的一些扭□□□捏的pose成为经□□□典，再一次把空条承□□□太郎拉进来闪现了一□□□下，对新的戏路这么□□□没自信吗？其实每一□□□次新编都很好看，没□□□必要拿之前的人物续□□□命。□□□

生化兽意识转移血浆格斗，大乡里□□□□□农场情谊机甲灭虫，贫嘴赛博人类□□□□□遗址游，艺术回归本真之蓝，中东□□□□□狼人大兵，垃圾堆积幻兽，十三号□□□□□人机情谊，断臂动量守恒，沙漠巨□□□□□鱼飞翔，谋杀艳舞循环，古风蒸汽□□□□□朋克香港铳梦狐狸精，苏联红军大□□□□□战深渊异形……应该算集结了当下□□□□□动画技术的最高水准了吧□□□□□